莊寅亮：我是如何解密豐子愷“絕筆”的 (中日對照)

筆者也常接到素不相識的讀者，通過各種途徑傳來的信息，對《豐子愷家書》中附錄二《豐子愷“絕筆”之考究》提出各種相關問題。讀者在對豐公逝世45年之後解密了這幅“絕筆”甚感欣慰的同時，希望筆者把這個解密過程詳細地聊一聊。

承蒙上海名記者袁德禮的厚愛，他利用各種公衆場合，在上海文化界、新聞行業和各界名流圈子內，大力宣傳豐子愷家書中的人文思想，幷多次催促筆者把在解密“絕筆”中的思路和方法用鮮活的文字寫下來，與讀者一起分享，讓豐子愷的形象永駐在上海市民的心間——他，率直、和善、謙遜，曾用手中的筆，通過藝術化的綫條，把百姓生活中的喜怒哀樂一一展現出來，社會各界大衆永遠懷念他。

對各方幾經催促，筆者有了動筆的念頭，儘管文筆淺陋，主要是回復讀者解惑之問，同時把豐子愷這幅“絕筆”在考究之外的補充，留給社會上相關人士做更深入的研究之參考。

筆者も、会ったことのない読者からさまざまなルートを通じてメッセージをいただき、『豊子愷家書』の付録２の『豊子愷「絶筆」の研究』に関して様々な質問が寄せられました。豊先生が亡くなって45年にして「絶筆」の謎が解けたことを大変喜んでいただいたと同時に、私に解読の経緯を詳しく語ってほしいというというものでした。

上海の記者である袁徳礼さんにはご厚情を賜りました。各種の公の場を通じて上海の文化界や報道業界に向けて大々的に『豊子愷家書』の持つ人文科学的な思想を宣伝していただきました。合わせて筆者に対しても豊子愷「絶筆」の謎を解明するに至った思考過程や方法を生き生きとした筆致で文章にし、読者と共有することで、豊子愷の人間像を上海の人々の心に永くとどめさせておきたいのだと何度も催促いただきました。豊子愷の率直で、温和で、善良で、謙虚な人柄。手にした筆で芸術的な描線を描き、民衆の生活の中の喜怒哀楽を表現してきたこと。これらを提示することで社会各界の大衆が彼を永遠にしのべるようにと。

さまざまな方面からの催促により、書こうと思い立ちました。拙い文章ではありますが、読者の疑問にお答えするとともに、『豊子愷「絶筆」の研究』の補足をし、関係者の皆様の更なる研究の参考につながればと思います。

“絕筆”中一片羽毛的依據

有讀者又問，如果豐公此時此刻想念幼孫，想再看一看豐羽，可以直接點明嘛，或者用手勢比劃一下……，這裏豐子愷設置了一個懸念，自有他的道理。

這就引出了另外一個問題，也就是讀者最關切的——“絕筆”中上方像一個“回形針”之類的物像，爲何是一片羽毛，而非其他?

「絶筆」中の羽毛の根拠

また、ある読者から、豊さんがまさにその時孫のことを恋しがり、豊羽に会いたかったのなら、直接名前を書けるでしょ。あるいは手でゼスチャーをするとか……。豊子愷はある懸念を抱いていました。そして彼には彼の考えがあったのです。

ここでまた一つの疑問が生まれます。読者の最も気にしているところ——「絶筆」の中の「クリップ」のようなものの形。どうしてこれが一片の羽毛で、ほかの物ではないといえるのか。

之前，筆者在對“絕筆”之考究中，曾對初次看起來像一枚“回形針”之類的小物像做過多角度假設：頭髮、樹葉、雪片、浪花、雲朵等等，不過，最終結合“絕筆”中其他綫條綜合分析後，均被一一排除。原因在于——

這，在一個孩子頭頂上小物象，幷非是孤零零的一簇頭髮。結合下方綫條來看，無論是男孩還是女孩，髮際形狀套不上。如果是一頂兒童絨綫帽來推斷的話，則符合豐公當時在上海長樂村“日月樓”書桌上一直放置的豐羽五個半月時照片，豐羽就是戴著這頂絨綫帽，與豐公“絕筆”中的同位置綫條能對應起來。

這片羽毛又引出下方一條淡淡的虛綫，似乎當時豐子愷畫好後，又用手輕輕地塗抹過，他在思索如何表達更恰如其分……。

前文已提到過，豐子愷曾寫過一個“約法”，他對子女的愛都是平分的，除非有特別約定外。而這張“絕筆”是在他彌留之際，帶著十分迫切的心情要見幼孫的前提下寫的，其中不可能不包含有遺囑的成分，即：誰來接我豐子愷文化藝術的班的想法。

在距今74年前，豐子愷曾拜訪過梅蘭芳，一位是中國漫畫鼻祖豐子愷藝術大師，一位是中國京劇“伶王”梅蘭芳戲劇大師。這一場景在豐子愷散文《訪梅蘭芳》中有詳細記載，其中有一句話可以回答這裏的一問——“生命短，藝術長”。

他十分清楚，自己疾病纏身，又是在燭光燃盡之時，此刻他更有一種交代身後事的强烈願望。不過，在第二代就在身邊時候，他不可能直接講明，繞過你們第二代，把這接力棒交給第三代豐羽等人手上，因此，他用了一個委婉而又藝術化的漫畫手法，挑選出第三代中年齡最小的一位，作爲他當時難以言喻的想法。

先に筆者が「絶筆」について研究をしているとき、この初見では「クリップ」のように見える小さい物について、様々な仮説を立てました。髪の毛、木の葉、雪、白波、雲などなど。しかし最終的に「絶筆」の他の描線と合わせて分析をして、一つ一つ排除していくこととなりました。原因は——

この、子どもの頭上にある物は髪の毛などではありません。下にある線と組み合わせたとき、それが男の子でも女の子でも実際の髪型に当てはまりません。もし子供用の毛糸の帽子だと推定すると、豊さんが当時上海の長楽邨の「日月楼」のデスクにずっと置いていた豊羽が五か月半のときの写真と一致します。豊羽はまさにこの毛糸の帽子をかぶっていたのであり、豊さんの「絶筆」の同じ位置の描線とも対応させることができます。

この羽毛から下の方にかけて一本の薄い線がつながっています。当時豊子愷が絵をかき終わったあと、手で軽く描き、どのようにすればしっくりくる表現になるかを模索していたのと似ています。

前に取り上げた、豊子愷がかつて書いた「誓い」には、子供たちに対する愛は特別な約束を除いて平等なものでした。しかし、この「絶筆」は彼のいまわの際で、差し迫った思いで孫に会いたいという気持ちの下に書かれたものです。ですから遺言のような成分が含まれていないわけがありません。すなわち、誰がこの豊子愷の文化・芸術を受け継ぐのかという考えです。

今を去ること74年、豊子愷は梅蘭芳を訪ねたことがあります。片や中国漫画の創始者である芸術の巨匠豊子愷、片や中国京劇の「玲王」である戯劇の巨匠梅蘭芳。この場面は豊子愷の散文『梅蘭芳を訪ねる』に詳しく記載されていますが、その中にこの問題の答えとなる一節が書かれています——「芸術は長く、人生は短し」

彼ははっきりとわかっていました。自分が病を得、ろうそくの灯がまさに燃え尽きようとしているということを。その時、彼は自分の死後のことを引き継いでおきたいという強烈な願望を持っていたのです。しかし子供世代が彼の周りにいるときに、子供世代を通り越して孫の世代の手にこのバトンを受け渡すと直接明言することはできなかったのです。そこで、彼は婉曲的で芸術的な漫画の手法を使って、孫の世代の一番若い一人を選び出し、当時の言葉にできない気持ちを伝えたのです。

豐子愷接班人：豐羽爲代表的豐公第三代全體

豐子愷爲其第三代孫輩們取名別出心裁。除了幼孫豐羽單名外，其他名字大多以後鼻音的押韵。原來他爲孫輩取名，與日月星辰同輝，與萬物自然有緣。

按名字筆劃數字來排列，豐羽的“羽”字僅六個筆劃，毫無懸念，豐羽首當其衝。其實，豐公在幼孫出生後就有這樣的期盼——以豐羽爲代表的豐氏家族第三代所有孫輩們，是豐子愷文化藝術的繼承人和接班人！

這樣，既傳承了豐氏家譜的史料，又顧全了豐公文化藝術“基因”一脉相承，代代延續……。這就是豐子愷未在“絕筆”中直接挑明的原因所在，他用一根淡淡的虛綫緩緩地下垂，引出無盡地聯想……

這裏整理出除豐羽單名外，豐子愷孫輩其他人名字——東明、櫻時、立雲、朝嬰、南穎、意青、菲君、春楊、子耘、菊文、雪君、華文、立星、河清。

——寫在電影《豐子愷》上映前!

20210701定稿于上海（近1800字）

豊子愷の後継者：豊羽を孫世代全体の代表として

豊子愷は孫世代の命名に工夫を凝らしました。豊羽の一人の名前の他にも、その他の名前もほとんど後鼻音で押韻するようにしました。彼は孫たちに名前を付けるにあたって、日月星辰と同じように輝き、自然の万物に縁のある文字を使いました。

名前の画数の順に並べると、豊羽の「羽」は六画しかないので、疑う余地もなく一番先頭に躍り出ます。豊羽を代表とするすべての豊氏の家族の孫世代を、豊子愷の文化・芸術の継承者・後継者とする——豊さんは一番幼い孫が生まれた時からこのように待ち望んでいたのです。

こうして、豊氏の家系に関する史料を引き継ぐだけでなく、豊さんの文化・芸術の「遺伝子」をすべて傷つけることなく守り、代々継承していく……。これこそ豊子愷が「絶筆」の中で直接真相を明らかにしなかった原因のありかです。彼は一本の淡い線でゆるゆると書き進め、尽きせぬ連想を引きおこしたのです。

ここに豊羽以外の孫世代の名前を整理しておきます——東明、櫻時、立雲、朝嬰、南頴、意青、菲君、春楊、子耘、菊文、立星、河清。

——映画『豊子愷』上映前に書く

2021年7月1日上海にて決定稿

作者簡介：
莊寅亮，著名筆迹鑒證專家、
上海豐子愷研究會會員。

文/荘寅亮（中国筆跡鑑定専門家；上海市豊子愷研究会会員）

 2021年8月19日